土竜のトンネル

アタッチメントを使用した２〜３の症例を振り返って

私のパーシャル・デンチャー最初のケースレポートは、1971年根面アッタチメントを使用したオーバーデンチャーでした。はっきりした動機はありませんでしたが、すれ違い咬合の症例で、申し訳のようなクラスプのレストよりは、根面切断面全体をサポート使えることが魅力でした。１年ほどの術後経過から辺縁歯肉のコントロールの難しさなども指摘していますが、角化歯肉ということもよく分かっていなかった当時の状況は五里霧中で、問題解決には数年を要することになります。
ただ支台歯形態改善の必要性は、画像２の片側遊離端義歯（６７欠損への対応）にもつながり、テレスコープ義歯の発展に大きく寄与することになります。しかしその全体像がはっきりしたのは第３画像の１９９０年.火曜会４０周年のプレゼンでした。この時期までに根面アタッチメントは淘汰され、テレスコープ型に移行することははっきりします。」
ナソロジーの模倣から始まって、すれ違い咬合、プラークコントロール、イニシャルプレパレーション、臼歯部咬合支持、歯周補綴、経過対応などの難問に「孫悟空」のように立ち向かいながらも、Cr-Brと総義歯の間で曖昧な存在だったパーシャル・デンチャーが不動の存在になったのは、「二次固定」という特性に目覚めてからのことだと思います。歯牙と粘膜の共存という難題への解明こそは「経過観察」の輝かしい成果です。

義歯の機能と形

「義歯の機能とかたち」はモグラの最重要タグです。昔いろいろ迷って決めましたが、「あとみよそわか」流の日本語では「型と形」と言うべきなようです。近日の解説を読んだり、空手競技の評価項目などを見ると、
両者の日本語の使い方は月とスッポンなことが分かります。
ただ、言い訳を言わせて頂くと、私の言いたかったことは、義歯の姿形をまとめるには、欠損形態からきた外形や装着感と、機能時の動態の二つの面からの考察が不可欠なだけでなく、長期経過に伴う患者と術者の人間関係の変化も無視できないと考えたからです。

　そんな思いをイメージ化して作ったのがこの画像です。真ん中の木彫りのお人形は、ある患者さんから、お孫さんをモデルに彫られたとのことで頂きましたが、ここでは患者さん代表として参加してもらっています。

メコンを探す

マダガスカルに比べると文献検索には苦労しそうな予感だったが、朝一の丸善で予想以上の２冊が見つかりました。まだ中身は見ていませんが、ガイドブックとしてはともかく、テレビ放送のメモリとしては充分の写真が並んでいます。ただいずれも大部隊を組んでの記録なので、同じことを夢見ても地下河川やカルスト台地の夢を実現することは
個人レベルではなく、「地球の歩き方」レベルの観光ツアーとのギャップは大きそうな感じもしました。今でも三蔵法師、孫悟空の世界と紙一重なのかもしれません。

まずはBSオンデマンドがおすすめで、そこから一歩を踏み出すにはマダガスカルどころではない周到な準備が必要になりそうです。同級生の三浦雄一郎もアコンカグア登頂をギブアップしたようですし。

メコン川とラオス

このところテレビネタ続きなので、何とか元本業の話題に戻すべく画策中ですが、またまた面白い番組に引き込まれてしまいました。東南アジアといえばタイ、ベトナム、マレーシア、カンボジアなどとい名前は出てきてもラオスの名はあまり出てきません。
メコンという名前もこの番組を見るまではタイやベトナムを抜けて海に出る大きな川だろうぐらいの知識しかありませんでした。この原稿を書き始めてラオスには海がないとか、川というにはあまりにも巨大なメコンとかにびっくりしています。

2019年のマダガスカル・レポートを見て

思いもかけず、新年会二次会で最新のマダガスカル・レポートを見せていただき、今昔の感から私のライブラリを復刻します。最初の４枚の写真は、２００６年体力等に不安を抱えながら、単身まだ見ぬアフリカのの地に一歩を踏み込んだ時のものです。

古いカレンダー

海外旅行でご迷惑をかけた罪滅ぼしも兼ねて、 2002年ごろから年末にカレンダーを患者さんにお送りしてきました。初めは色々かき集めての写真でしたが、後半ではマダガスカルを中心に、まとめることにして１０年以上続けました。
　このところ身辺整理に明け暮れていますが、カレンダーとしては役立たない残骸も、ガイドブック代わりに貰い手が出てきました。こちらとしてはどんな形でもお役にたてば幸せなので、今夜の新年会帰りにお持ち帰り頂くべくパッキングに励んでいます。あわや廃棄寸前だったものは、静岡ブランチの村埜氏のところに保存して頂きましたのでご入用の方はご連絡下さい。

テレビばかりでは

毎日テレビばかり見ていては！と反省し、ご近所の三菱一号館美術館まで足を伸ばしました。フィリップ・コレクションの何たるかは分かっていませんが、大原美術館のテレビだけではなく実物を見てこようという魂胆です。
時代は同じピカソ、ゴッホ、モネなどのコレクションですが、普段はあまり見ない作品が、小さな部屋に展示されていて、アットホームな感じで見られることは新鮮でした。コレクターの人達はこんな感じで名画と時を過ごされたのだろうということは、企画側の狙いでもあったようです。

それはともかくこの頃は出かける時カメラを忘れてしまいます。今日も同じだったのですが、私にはスマホ！という選択肢はありませんから、この写真のためにもう一往復ということになりました。普段よく通る道なのですが、足で歩いてファインダーから見ると景色は変わります。
　　　最後は少し感じの違うピカソとモディリアーニです。

大原美術館

尾道、倉敷は歯科医になってから2〜３回訪れていて、大原美術館の前を通り過ぎたこともあったが、大原孫三郎のこともその片腕として奔走された児島寅次郎のことも何も知らなかった。先日のテレビ番組で、倉敷という街と総本家が一体になって発展していった足跡を見せつけられ、モネの睡蓮や歴代日本のアートの集大成が、倉敷の街を形作っていったヒストリーを教えられた。無国籍印 TOKYO2020とは大違いだ。

伊根の舟屋

京都の街からはだいぶ離れるが、天の橋立の近くにある伊根の舟屋はヨーロッパの人たちには気に入ってもらえるので、私にとってはとっておきの接待場所でした。前後4回ほど訪れたましたがこれはその最初の時のものです。
　
特に北フランス・ノルマンジーのオンフルーとはところ変れど、ぴったりの印象で、日本の画家からも愛されるのが納得できました。
オンフルーの写真は＜タグ海外旅行１９９６・オンフルールへ＞に出てきます。

NHK、ユージンスミス再放送

アジトにも来客多数で賑やかな新春の１日でしたが、始まりは何といってもタイトルの再放送でした。
昨年、生誕１００年ということで、東京都写真美術館でも展覧会、講演会などのなど数々のイベントがあったようでそれらの資料も取り込んで素晴らしい番組に仕上がっていました。（この画像はその後私の本棚の奥から発掘されたものですが、この時何にのめり込んで購入したのかわかりませんが、多分愛読していたアサヒカメラの影響だったでしょう。）

　最初の放送も感動的でしたが、その時の２時間の放送を１時間に短縮し、さすがNHKBS!という素晴らしい編集でとても「再放送」などというタイトルではもったいない１時間でした。この間別資料などを発掘したり、購入したりして備えていましたが、それらを総て吹き飛ばすような緊迫の１時間でした
いつもこんなことはできないでしょうが、再放送にこれだけ手をかけられるとしたらBS本放送は恐るべきものです。沖縄戦を前に米軍が急遽建設した普天間などの写真を安倍内閣の官房長官などは見たことがあるでしょうか。米軍上陸前の静かな農村の佇まいと、その直後に続く悲惨な変貌を一目見たら、いま普天間移転のためという名目だけで、埋め立て工事強行は許せない地元沖縄の人たちの
気持ちが痛いほどよく分かります。
ユージンスミスは「ライフ」などでも仕事をしていた筋金入りのカメラマンでしたが、戦場で２眼レフを使っていたりして半端ではない情熱を感じます。時々名前が出てくる当時の著名カメラマンには、この人も！というよう名前がでてきますが（カルテイエ・ブレッソン、サルガドetc)いずれもグレースケールで素晴らしい画像を残された方々です。

ユージン・ スミスの戦争 沖縄を撮った男

4Kディスプレーお披露目の南極訪問とかいう冗漫な番組が終わったと思いきや、タイトルのような番組が始まりました。太平洋戦争勃発の頃に始まる物語と思っていましたが、ユージン・ スミスという名前はその後アメリカのLIFEや日本のアサヒカメラなどの巻頭を何度も飾っていた著名なカメラマンでしたし、その後水俣でも大きな仕事をされていたことは記憶していました。
　
何度か読み直していると今回のNHKタイトルもスペースのとり方など曖昧でよく分かりませんでした。しかしLIFE社とスミス本人の考え方の違いが、撮影した画像の採否を巡ってしばしば衝突し、参加した沖縄戦での大怪我にも発展したようでした。
　そして退社、休職後何年かを経て沖縄戦時代の思い出が再来日、日本人女性との結婚などにつながるのですが、水俣病との葛藤から２度目の大怪我といった事件にも発展したようです。

カットにも借用した写真や、サイパン、沖縄などでの写真に見られる日本の民間人への限りない優しさと、LIFE本社との葛藤は、水俣では窒素という大企業に向けられました。こうした不条理には徹底抗戦するのが彼の生きざまだったのでしょう。

今夜も大集合

こちらは特別の話題もなくテレビ番組などでお茶を濁しているというのに、熊本方面からは今夜も楽しげな歌声が響いて来ます。
確か一日二日前には焼肉屋で大集合していた筈なのに、今夜はこれで一泊いう人たちも集まってこの騒ぎです。
　地震のことなどは水に流して、シャンパン６本グラス５５個を積み上げ、咬合崩壊がどうのこうのと盛り上がっていたようですから、われわれとは生まれ育ちが違うとしか考えられません。クマモンが全国制覇の人気者になるわけです。

２０年前のニコン・プリンター

この画像はまだデジタル一眼レフが実用にならない頃、スライド合成などに応用するために愛用していたニコンの熱転写型のプリンターからの画像です。まだデジタル一眼レフの色調が思うに任せなかった時代でしたが、このプリンターは貴重な製品で長い期間愛用していました。当時のニコンにはこうした技術を支える多くの人たちがいらしたのですが、１９９０年代の混乱期に多くの方々が離職されてしまいました。上の元画像はスライドですタヒチのクルージングのスナップをサムネール風にまとめたものです。A5版の専用紙の色調は今なお素晴らしい色調を保っています。

歴史上の人物

年末になって４K、８Kだけでなく、大型のハイビジョン番組が目白押しです。上の画像は朝８時からハイビジョンで延べ４時間、法隆寺の全てを克明に記録したもので、毎日サンデーの身でならでは続けては見られない番組でした。
その話題の中心は聖徳太子でしたが右隣はあの西遊記のリーダー三蔵法師です。こちらは孫悟空などを引き連れて大旅行をした人ぐらいの認識しかありませんでしたが、もともと優秀なお坊さんで、往路には途中で立ち寄った国々で国王に引き止められるも初志貫徹、単身西域を目指して・・・・・・・・という物語にはびっくりしました。玄奘三蔵という名前さえはっきりとは知らなかったくらいですから。

フランス人がときめいた日本の美術館

週末の日曜美術館は見逃せませんが、他にもいくつかの楽しみな番組があります。その一つが新しいこの番組です。上野の大きな展覧会ではなく、どちらかといえば地方の小さな美術館の紹介ですが、びっくりするような展示が多く目を見張ります。画像は金沢の２１世紀美術館の展示の一部ですが、プールの中にいる人は下のフロアの観客の人たちです。

20年余の年月とはいえ

パリよりもローカルで受け入れられやすいだろうからということで、スイス国境に近い静かな街でセミナーを企画して頂きました。日本からも数人の応援団に同行して頂いて、ワインセラー巡りなど楽しい時間を過ごした小旅行でしたが、同じ場所がこのところは銃乱射事件の舞台になっています。僅か２０年ほどの間にあんなに穏やかな街まで、凄惨なテロ事件の対象になるなんて、全く信じられない思いでテレビを見ています。

個人的アプローチの終焉

この後２０１４年１１月１０日のタグ「デジカメ」の「必要にして十分な口腔内撮影カメラ.2014.」をもって私のデジタル一眼レフとリングストロボとの葛藤は終了しました。

　ニコン、キャノン、ペンタックスでも果たせなかった口腔内撮影の自動化が思いもかけなかった「ニッシンMF１８」というリングストロボで果たされたからです。その時の内容の詳細はこの時のブログの記事でご覧ください。DI日記以来20年間の開発ヒストリーに終止符を打つことは残念でしたが、深追いは得るところが少ないと決断したからです。多くのユーザーにとってはニッシンの技術力と営業力の方がわれわれの小型化への執着よりも得るところが大きいと判断したからです。

スマホ騒動、ミラーレス小型デジカメに始まった今回の新口腔内写真へのアプローチは、あっさり幕引きになりましたが、当時の試行錯誤の大半は１４０以上のタグ「デジカメ」の中に残されていますので、お暇の方はご一覧ください。

ミニリング時代

頼みの綱だったペンタックス、ニコンにも見放され、次々に買い替えたデジタル１眼レフも思うに任せず、D１から何台メカのデジタル１眼レフを経て5年、RAWデータという新たなシステムが色調調整にも有効な手段になることが分かってきた。
これによってストロボによる自動調光だけに頼らないでも、デジタル一眼レフの大きな問題点を回避できることがはっきりした。ニコン、キャノンに頼らないでも零細企業相手の自家製ストロボの可能性が戻ってきた。この間にトライアルを続けてきたLEDの経験も生かして何とか使いやすい小型ストロボをまとめることができるようになった。

自動調光

口腔内写真撮影の原点だったのは上の写真のメディカル・ニッコールだった。われわれが接写用カメラを自作したりしている頃に現存していたが、（当時のものは200ミリのレンズを使っていたのでこの写真のものよりもさらに大型だった。）
　その後のすべてのストロボ自動調光は電気的な処理で行われたのに対して、このストロボだけはレンズの周辺に組みこまれたメカ的な処理で調光し、絶対的な信頼感と正確さを誇っていて、デジタル化以降も愛用者は少なくなかった。私達もフィルム消滅以降のデジタル一眼レフの八方塞がりの時期には一時使っていたこともあったが、間も無く発売中止になった。D1でデジタル一眼レフの先頭を切ったニコンだが、これ以降この後継機を開発する気配は全くなく、われわれはすべて怪しげなシステムに振り回されることになった。

デジカメと口腔内写真

1990年代に始まるフィルムカメラの消滅に始まる大変動の物語ですから、まとめることは容易ではありませんが、スマホと一線を画するにはどうしても避けては通れない問題なので、退屈だと思わずお付き合いください。
上段はスライド時代から、スライド読み込んでデジタルデータに変換する装置と、逆にパソコンで作った画像をフイルムにプリントする装置です。アナログ、デジタルの混在時代には、海と河口の間にある汽水域のように淡水、海水の間を行き来するシステムがどうしても必要でした。その解説のために出版社、ニコンの人たちと一緒に対談をした時のものですが、私は汽水域を泳ぎ回る鮎のような存在でした。対談は1994年１月から１１月までの連載でした。
下段の原稿はその時代に書きまくっていた歯科雑誌３部作です。１９９２年はデジタル一眼レフはまだ登場していませんでしたし、プレゼン自体はスライドプロジェクターで行われていましたが、スキャナー、フィルムレコーダーを使ってフィルムレスに移行する準備は着々整っていました。
しかし撮影の要になるデジタル１眼レフの登場までにはジリジリするような時間が必要でした。下段の中央のニコンD１登場は写真業界全体が待ち焦がれていたもので、私もこれを機会にホームページの開設などに踏み切りましたが、当時のデジタル一眼レフはニコンに限らず各社欠陥商品のオンパレードで、スライド時代の色調を再現するまでには、何度ものカメラの買い替えと5年の年月が必要でした。その総集編が右側の2005年の原稿ですが、これまでにしびれを切らせてスライドに戻った人もあるくらいでした。